Движение делало акцент на строительстве и науке, а не на художественном самовыражении, его цели выходили далеко за пределы сферы искусства. Конструктивисты стремились влиять на архитектуру, дизайн, моду и все массовые объекты. Вместо живописных забот о композиции конструктивисты интересовались строительством. Вместо того, чтобы возникать из экспрессивного импульса или академической традиции, искусство должно было быть «построено».

Художник, дизайнер, график, плакатист, кинорежиссёр и теоретик искусства. После революции 1917 г. сблизился с художниками-супрематистами и беспредметниками.

В 1920–1924 гг. Алексей Ган был создателем и участником двух рабочих групп конструктивистов. В группы входили А. М. Родченко, В. Ф. Степанова, Г. Л. Миллер, Л. М. Санина, О. Д. и Г. Д. Чичаговы.

А. М. Ган был художником-оформителем журнала «Современная архитектура». В его книге, которая называлась «Конструктивизм», впервые появляется сам термин «конструктивизм». А.М. Ганом провозглашалось, что «…группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных ценностей… Тектоника, конструкция и фактура — мобилизующие материальные элементы индустриальной культуры».

Автор нескольких дизайнерских проектов: макета книжного киоска для Всерокомпома (1922–1924) и складного лотка для розничной торговли по заказу Моссельпрома (1922). Эти работы экспонировались в 1924 г. на Первой дискуссионной выставке объединений активного революционного искусства в Москве.

В 1924 г. работал для журналов «Техника и жизнь» и «Зрелища».

Был редактором и издателем журнала-обозрения текущих событий в области кино, театра, фотографии, дизайна, полиграфии — «Кино-фот» (1922–1923). Издание стало уникальным памятником авангардного графического дизайна. Среди авторов журнала были Л. В. Кулешов, Дзига Вертов, Н. М. Фореггер, В. В. Маяковский.

Был автором революционной пьесы «Мы» (текст не сохранился), эскизы костюмов к предполагаемому спектаклю выполнены А. М. Родченко (1919–1920).

В 1922 г. вышла книга Гана «Конструктивизм» (два варианта обложки выполнены А.М. Родченко), в следующем году опубликована ещё одна книга «Да здравствует демонстрация быта!».

вклад в культуру

конструктивизм

Алексей Михайлович

Ган

1893—1942

Среди группы конструктивистов Алексей Ган, без сомнения, был самым радикальным — он призывал заменить все визуальные искусства кинематографом и фотографией, стремился найти возможности объединить эти медиа, создать на их основе особую форму агитискусства. Поэтому не удивительно, что один из его журналов получил название «Кино-фот». На его страницах появились статьи киноведа Ипполита Соколова, материалы Бориса Арватова, кинокритика, позднее — одного из основателей и активных участников «ЛЕФ». Вышло всего шесть номеров. Версткой занимался сам Ган, но к оформлению обложек и статей он привлекал также Александра Родченко и Варвару Степанову.

В 1918 г. вёл раздел «Искусство» в газете «Анархия».

Обложки выпусков журнала «СА».

С начала 1919 г. сотрудничал с ТЕА ИЗО Наркомпроса. Принимал участие в организации в Москве персональной выставки К. С. Малевича (1919—1920) и подготовке каталога выставки.

В 1920 г. Ган, В. Л. Жемчужный и Н. А. Львов организовали группу «Массовое действо» в Театральном отделе Наркомпроса.

В 1921 году он был избран председателем Ассоциации изобретателей.

В 1924—1925 гг. как режиссёр снял фильмы «Остров юных пионеров», «Седьмой октябрь», «Трейд-юнионы», «Привет, кадроны».

Работал как плакатист (плакат к фильму «Мусульманка», 1925; плакат выставки «Современная архитектура», 1927; плакат к выставке работ В. В. Маяковского, 1930).

В 1926 г. вошёл в группу ОСА (Объединение современных архитекторов). Был членом редколлегии, автором текстов и макетов журнала «Современная архитектура» (СА). В 1927 г. — один из организаторов Первой международной выставки СА в Москве. В 1928 г. вступил в объединение «Октябрь».

Арестован в октябре 1941 года в селе Асино современной Томской области. Репрессирован и расстрелян в 1942г. в Новосибирске. Был реабилитирован в 1989 г., о чём свидетельствует «Книга памяти Томской области».

Ган и его художественные соотечественники — в том числе Владимир Татлин и Александр Родченко, которые считаются основателями движения, известного как конструктивизм, а также Варвара Степанова, Любовь Попова, Эль Лисицкий и другие — искали новые художественные формы и способы создания искусства для служения массам. Они считали, что искусству нет места в герметичном пространстве мастерской художника. Вместо этого она должна отражать современный индустриальный мир, быть сформулирована в лабораториях и на заводах, быть развернута в качестве активного агента в более широкой коммунистической революции.